第十四回：拜师学艺(7)

    打
    打是传统武术的舞蹈化，用以表现战斗生活或特定的生活情景﹐如跌跤、挣扎、晕厥等。
    凡用古代兵器刀、枪、剑等(习称“把子”)对打或独舞的，称“把子功”；
    在毯子上翻滚跌扑的﹐称“毯子功”，还有成套的连续性的武功技术，如“起霸”、“走边”、“趟马”等，
    一般用来渲染战斗气氛和英武人物的精神面貌。
    唱、念、做、打（舞）是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。
    其它
    基础训练：台步、云手、山膀、圆场、下腰、耗腿、眼神、拿顶、
    技巧训练：翻、扑、跌、吊毛、僵尸、抢背、踩跷、枪花、趟马、走鞭、水袖、甩发、马鞭、
    十八般兵器（又分为单和双）、打出手、靠旗打出手
    演唱训练：气息、咬字、归韵、气口、各腔体共鸣、喊嗓以及等等。
    民间这些戏曲的基本功太多了,虽然归纳起来只是唱、做、念、打（舞），手、眼、身、法、步，
    但现实中学习起来，却要付出很多的心血和汗水。
    这些功夫，起来就很难，学习起来更艰难，所以唱戏这碗饭，不是谁都能吃的。
    除了自身资质，还要克苦练功，所谓冬练三九，夏练三伏，晴天一身汗，雨天一身泥，的就是练功的辛苦。
    想当个好角儿，得从头练起，从最基本的功夫开头，一点一滴，一步一步，扎扎实实。
    一年四季、摸爬滚打，冬天皮肉受冻，夏天湿透衣巾，受不完的皮肉苦，痛不完的骨胳筋，出不完的暴汗如雨，
    还有跌打摔伤断骨残身的危险。
    开始练功后，金玉在孟晨瑶面前，简直变了另外一个人，过去她待晨瑶像个慈母，现在严酷得有点像个魔鬼。
    只要一到练功场上，她就没有半点笑色，脸上乌云滚滚，眼神恰似闪电，声音好似雷霆，要打死人一般。
    对孟晨瑶的每一个动作，每一招姿式，每一声唱腔，每一句念白，她都从严要求，哪怕一点的差错，也不放过，
    完全从一个温柔如玉、柔情似水的女子，变成了冷面无情的杀手师太，心如钢铁的女魔头。
    在学习方面，她对孟晨瑶，没有丝毫的放松和懈怠，也没丝毫的同情和宽容。
    只要孟晨瑶做得一点不尽其意，她不是厉声怒喝，就是拿起条竹子狠抽！
    如此严厉得不近人情，连三姨太都看不过去。每每看到金玉，过份责备或十分苛刻地对待孟晨瑶时，
    她忍不住出来打圆场，帮孟晨瑶一下情，解一下围。
    开头倒挺有效，但时间长了，金玉渐渐不卖三姨太的面子，还责怪三姨太是鸭棚里的老板——管蛋咸（淡闲）事，
    搞得三姨太面红耳赤，好没意思！
    孟晨瑶觉得奇怪了，这师傅是怎么了？平时倒是挺亲切、随和的，对她的生活起居关怀备至，对她的冷暖关切在心。
    只要不涉及学戏、练功，金玉对孟晨瑶，比对女儿还要好。
    一旦上了练功场，她似乎变了一个战场铁面杀神，成为练兵场的一个铁石心肠的恶教头。
    见不得一点点的差错，容不得一点点的懈怠，看不得半点的瑕疵。
    搞得孟晨瑶一上练功场就心惊胆颤，有点象上战场的味道，心翼翼、千般谨慎，一言一行、一招一式、一唱一念，不敢有一丝一毫的马虎。
    稍有差迟，就是毫不留情的责骂、抽打。
    每回练功下来，总是满身汗水淋淋，湿透里衣外裳，一把辛酸的眼泪，似雨打梨花滴海棠，一身伤痕痛透皮肉，骨疼筋酸体麻，浑身无力通身软，
    更难过的是金玉的表现，让她伤透了心肝！